A este país lo atraviesa la migración: Diego Luna

Foto: Cultura UNAM. Diego Luna estuvo en el escenario de la Sala Miguel Covarrubias del Centro Cultural Universitario, donde conversó con jóvenes alumnas y alumnos del CCH que acababan de ver, en función especial dentro del Festival Internacional de Cine de la UNAM (FICUNAM), su película más reciente como director: Ceniza en la boca, un duro retrato de la migración, la juventud y la resiliencia. Luna respondió a sus inquietudes, dirigió un Goya y salió entre aplausos.

Afable y atento, siempre alerta –como buen actor– para dar seguimiento a lo que se tercie, Diego nos regaló unos minutos con toda su atención para hablar de la cinta. Con esa apariencia juvenil que se resiste al paso del tiempo, sencillo en su vestir y en su manera de comunicar, nos explicó las preocupaciones que fomentaron la creación de esta película, basada en la novela homónima de Brenda Navarro, que retrata la odisea migratoria de la joven mexicana Lucila, y de su hermano menor, quienes dan alcance a la madre en Madrid. La nueva realidad plantea retos muy diversos y fuertes a los hijos, algunos imposibles de superar.

Para Diego Luna hay varios puntos de contacto entre la historia y su propia biografía. Hijo del escenógrafo Alejandro Luna y de la diseñadora de vestuario Fiona Alexander (quien falleciera en un trágico accidente, cuando Diego tenía apenas dos años), se reconoce como producto de una familia de clase media en la que tuvo que estar al cuidado de muchas personas que ayudaban a la familia.

“El hilo conductor de esta película, y en general de todo mi trabajo como director, es la ausencia materna, lo cual trajo relaciones con muchas mujeres que me cuidaron en algún momento y que venían de otros lugares. Siempre dejaban algo atrás, y había una sensación de soledad, un hueco, ausencias”, destacó.

Pero eso no es lo único. Para Luna también son cercanos el mero hecho de vivir en México, de recorrerlo, de ir encontrando todos esos lugares donde los hombres se van, pueblos donde sólo hay mujeres y adultos mayores. Y también las historias de los que regresan.

“Yo creo que a este país lo atraviesa la migración, y nos permite ver varias posiciones de ella, porque somos una nación que expulsa a mucha de su población […] También uno que genera una migración interna […] Y somos receptor de migrantes de Latinoamérica […] Cuando las caravanas migrantes se formaron, vimos muestras hermosas de empatía y de generosidad, pero también observamos unos rasgos de esta sociedad que a mí me avergonzaban profundamente […] Es paradójico en un país como el nuestro, que debería estar tan sensibilizado, presente esos discursos xenófobos, de odio”, señaló.

Como es de esperar, para Luna se trata de un problema mundial terrible.

“Estos discursos que se van alimentando unos a otros y que son tan rentables en términos económicos para las derechas, nos hacen olvidar el origen de lo que somos. Nadie se puede explicar su arraigo sin pensar en una migración”, afirmó contundente.

Ceniza en la boca es, sin duda, una película actual. Luna mismo explica que quería contar una historia que estuviera pasando: lo que el equipo salió a buscar y lo que terminó por encontrar fue eso que la novela retrataba, pero aún más allá en lo que pudo palpar en los espacios a los que fue invitado, los lugares reales, las vidas de personas concretas que vivían en ese contexto. La influencia de todos estos elementos concurre en el concepto fílmico que desarrolló con el fotógrafo Damián García.

“Hicimos un trabajo muy terco de llegar a la mínima expresión. Lograr que uno o dos planos nos contaran todo. Nunca sacrificar el punto de vista. La película tiene un porqué, porque le está pasando a la protagonista, si no le está ocurriendo, no es importante. Tiene muchos referentes del cine que busca una incidencia social”, subrayó el director.

Como ejemplo del respeto y el rigor al contexto, nos contó del departamento elegido para que en la cinta la protagonista sea acogida por su amiga en Barcelona, donde viven varias latinoamericanas de forma apretada. La locación era un departamento real.

“Cuando entré a verlo, había una familia con cinco adultos y cuatro niños, comiendo en un lugar que después se iba a volver la sala y luego la habitación de alguien […] vimos entonces que ese contexto que queríamos retratar estaba vivo”, concluyó.

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